北京中科白癜风医院权威 https://4001582233.114.qq.com/我们其实都是一缕风，从原野扑入城市，从城市奔向原野，在追风的过程中，努力去接近梦想。风，让心变得更加敏锐。自然万物的变化，城市生活的节奏，读书求知的思索，总有触动心底的灵感闪现。这些诗句，是心与自然万物的对话，是自我的内心独白，是我生命中的一笔财富。
——王晓云
我像我那样生活
——读王晓云诗集《追，城市的风》
王晓云的这本诗集分八辑，次第分为“春意正浓”“潮汐如歌”“城市简笔”“莲影石音”“沐风轻语”“循文品字”“街巷漫步”“闲章偶拾”等。可见她视域之广阔，诗思之精微。《追，城市的风》，这个题目也颇有意味。主谓“倒置”的修辞，自喻为“城市的风”去“追”，追什么呢，这个悬念，抑或要读懂她的诗，才会分晓。
一.诗风形象、简洁、精短，意味隽永
“春意正浓”一辑里，《春雷在梦里》虽只短短四行，却给人很深的印象。
惊蛰来了
雷公的钥匙
被打盹的小神
掉在了梦里
这诗的题目就很有意思，“春雷在梦里”是“我”在梦里听见了惊蛰的春雷；另一种意思是，你雷公干啥吃的，你看钥匙，被打盹的小神掉在梦里，惊蛰的雷声仍然应时而至，有点反讽意味。另外“雷公的钥匙/被打盹的小神/掉在了梦里”，一种想象力的极致，令人晕眩。
另外，一些写春风春雨的诗句也让人过目不忘。一首仅三行的“风起时/春/醒了”，春因风而醒。让人想起“二月春风似剪刀”，虽吹拂着料峭的寒风，但春毕竟醒了。《春雨》写得也很形象，“倒是麦的种子/听见号角/都挤出了小脑袋”，春雨声似“号角”，颇有些“帘外雨潺潺”。《春之魅》则表现了女诗人浪漫的一面，“一支圆舞曲飘来/拥着我/旋舞//凌乱的发/飞扬/青春的梦//阳光闪烁/不及/你的目光明媚……”春唤醒万物内心的激情，人也不例外。
在“潮汐如歌”这一辑里，诸多的好句等着你去欣赏、玩味，“垂钓者的浮标/开始慌乱//鱼儿的呼吸里/藏满思念”（《涨潮》）；“去寻一条水草/沐着星辉与虫鸣”（《寻一条水草》）；“梦被拽得/隐隐生疼//心里，也有一根未断的弦线/风一吹，却是一江花月夜”（《线》）等，是借物抒怀，或物我心灵的交会，给人以遐思。
在“莲影石音”“沐风轻语”“循文品字”三辑中，一首《网》是情感的自述。“只一眼/便被网住//在心湖里/甘愿是一尾鱼//站立成人/无声也欢喜”。“只一眼”被网住的感觉意象新奇，全诗情感大胆而真率。《琥珀》小巧精致。琥珀是松柏科的树脂滴落及掩埋地下千万年，在压力热力的作用下形成的，表面是树脂流动的纹路，内部可见气泡及古老的昆虫。这首诗里女诗人用想象力还原成为琥珀的一瞬间的美，“雨落的那刻/你哭了吗/花开的瞬间/你笑了吗”，在两个设问中，表现了琥珀充盈的生命力——“你的心/袒露在这里”，琥珀在女诗人笔下成为永远的活物。
《今宵多珍重》仅两行“思念是一种毒/除了相见别无解药”，女诗人渐渐老辣了。《花》这样写道，“花凋谢之后/果实来了//我们不再说爱/心底却开满了鲜花”。《悟》只有两行“放下那刻/世界突然静了”，这个“静”是顿悟的瞬间，也是“悟得”后只可意会、不可言传的惊喜。
“城市简笔”第一首，写卖栀子花的女人，“栀子花——/白兰花——”，街头巷口偶尔还传来那卖花声；“哪怕，卖花的姑娘已白了头/风依然记得岁月的暗香”，这是上海，仅存的一种美的沧桑，渐次消逝切近而悠远……
二.展示了现代主义的锋芒
《井栏》匪夷所思地描述了“那一夜”月色的妙曼，“水波缓流”的月色之下，深井内倒映着一轮月，女诗人写道：
月沉入自己的眼眸
凿出一眼井
静中寓动，意象精致、奇瑰而深邃；
栏外的光
是静流松动的臼齿
……
那月撞破井栏
身上残留齿痕
给人以丰富的想象。
《它们是来参观我的》是用了主客倒置的修辞。即换了一个角度，以“它们”的眼光来“参观”我，鸟和“我”之间隔着窗户的铁栅栏。看看窗外自由觅食的鸟，对我怀的好奇心：“它们叽叽喳喳/隔着铁栅栏/评论不休//这可怜的人/怎么没有翅膀”。这样的写法开辟了一个崭新的境界，显现了真正现代诗的品格。
大世界的《哈哈镜》又复出，被写得妙趣横生，“那面哈哈镜/有一只魔幻的手//它拽住每一个人/变着高矮胖瘦的魔术……/一个个孩子穿过镜子/成了魔术里的样子”，看着她魔术化的“哈哈镜”，忍俊不禁。
形象融于知性或解构
“艺术的第一利器，是它的美”，《雕塑》的美在于“最后一刀抽离时/世界都已跌到/在你的脚下”，这是对艺术美的高度概括。“一粒沙/三百倍镜下/色泽质感与风姿”，《寰宇微尘》写了女诗人眼中一粒沙中的微观世界，接着写道“就能明白/布莱克/‘一沙一世界’/隐喻妙趣与哲理”，见她诗思之精微。
《美丽的谎言》揭示了什么谎言？
第一节“你的谎言/如浴室里的镜子/将我定格在十八岁”，此“谎言”是“镜子”，还是什么，给人以悬念——“推窗而望的青春/只有晴朗的天与和煦的风/还有奔跑的脚步与飞翔的心”，明显的承接了“十八岁”，而一句“推窗而望的青春”，这个“青春”的前缀“推窗而望的”加得好！由此使“青春”自适而自足；但问题是这些生命的事物无疑是“美丽”的，而“谎言又是什么？在最后一节，女诗人终于忍不住地说出“当时光终于不再撒谎”时，一下子将前述的“美丽”，什么“镜中”的十八岁、“推窗而望的青春”如多米诺骨牌似地一一推倒……此刻女诗人写道“我却甘心为你眉眼的沟壑/书写最美的歌词”，毅然决然，这个“你”就是“时光”。女诗人以“我”为诗模，有情而无情地解构“时光”这“美丽的谎言”。
《致普拉斯》是一首进入语言内部的努力
女诗人作为女性本能的体验，“你藏在词语的背后/却又称为箭矢/射出最精确的词语”，这个“词语”就是普拉斯对休斯的炽热的爱，被屡屡伤害，“被扼伤了的脖颈/扭不断的汩汩长河”，但她爱得执著——回忆“爱情曾经来过/在最美的时候/月亮照见紫杉林”；像“清晨/我踩进这光影/像踩进一面镜子”那么纯净——你看女诗人用了这么多的情景或意象，在阐述这个“词语”的爱；或曰这个爱的“词语”的内部。当然，女诗人只写道普拉斯爱的一半就戛然而止；下一半则是普拉斯爱的悲剧和不幸。
尝试了冷抒情
譬如“沐风轻语”这辑里的一首《煮冰》，在夜深之际，炉火熄了，“有一壶茶/放在心眼上/慢煮//水/走不近沸点/却烫伤了我的目光”；最后点题“舞吧火苗/坚冰最怕/岁月的灼热”，女诗人对于情感的克制，更多的情感内涵由读者去品茗。
《水泥备忘录》是一首纯粹的口语诗，将忧伤或虚无藏匿在文字背后的冷抒情，因为你面对的是时间的残酷，“一块碑躺在草丛里/“一九八八年春”与“立”断成两截/像一种行为艺术//这是水泥的备忘录/关于生死/精确到/没有句号”，语言干净、意象十分精准，让人难忘。
经过了二十多年诗歌艺术上精进不止，可见她的诗歌已呈现形象、简洁、精短的诗风，渐次趋向现代主义知性的口语、冷抒情，以及进入语言内部的开掘，在语言和技艺上，娴熟地运用了拟人、拟物，以及反讽、解构、倒置等修辞手法，也许读完诗集，你会懂得她的“城市的风”在“追”什么——这是一方面；另一方面，这么多年来，她于教学生涯之外的精神追求，面对这个纷繁复杂的世界，她把诗歌艺术当成“心灵抵达纯真之境的方舟”，对于自我“返璞归真”的追求——
我像我那样生活。
李天靖于华师大（作者系诗人、诗评家，中国作协会员）
.8.28
李天靖：诗人、诗评家，中国作协会员
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