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残荷
文/杨剑龙
一去北京出差，刚下飞机，就与老同学李莉莉联系，李莉莉说晚上设宴给我接风。我们大学在一个班，她是班文体委员，我是团支部文体委员，当年我们合作得很愉快，我们常常二人登台男女生二重唱，成为每次文艺活动的压轴戏，虽然我们之间并没有越过任何同学关系。李莉莉是我们班的才女，个子不高，圆圆脸、大大眼，能说会道，能歌善舞，大学毕业后她去北京攻读硕士、博士学位，后来留在北京，在文化部工作。我毕业留校后也报考了研究生，也攻读硕士、博士学位，就一直在大学任教，从讲师一直做到教授。李莉莉成为我异性的知心朋友，有些烦恼、麻烦我常常会打电话与她说，有时弄得我夫人也有些吃醋。李莉莉是直爽人，快人快语口无遮拦，她的丈夫是一位企业家，收入颇丰，但是他们夫妻的感情并不好。一次大约是喝多了酒，李莉莉醉醺醺地与我碰杯后，居然在大庭广众之下对我说：“丛教授，我当年怎么没有想到与你恋爱？”在大家的哄笑中，弄得我一时不知作何回答。其实，当年读书时，李莉莉几乎是个大众情人，很有几位男生执著地追求她。我是一个内敛识趣之人，根本不会去凑这样的热闹。接风晚宴依然热闹，李莉莉让我请了几个我想见的朋友，另外几位在京的老同学。李莉莉在开宴前就宣布，这是她私人请客，不违反“八项纪律”。酒足饭饱后，李莉莉告诉我明天在中国美术馆有一个名为“残荷”的国画展开幕式，是我们相识的一位老朋友的个展，她问我有没有兴趣？我问画家是谁？李莉莉回答说是蒋俊才。突然我的眼前出现了这位朋友的面影：方面大耳、大眼阔庭，蒋俊才是我们一届的大学同学，不过我们在中文系，他在美术系，他毕业后留校在美术系任教，我毕业后留校在中文系任教，我们还做了好几年的邻居呢！我明天正好办完事，可以有时间观摩画展，且是多年不见的老朋友老邻居，我说我去。李莉莉递过一张观摩票，精美的观摩票打开，是一幅残荷的国画，背景是用浓墨绘就的残荷图，他用焦墨、泼墨、淡墨将一幅残荷的惨淡景象绘得令人惊心动魄，正面是一个女性的裸体，画家用了夸张变形的笔调将女性的胴体凸显了，那粉色的丰乳肥臀在浓墨的残荷映衬下格外显目，女性裸体绾起的发髻上插了一朵鲜红的月季花，和裸体模特猩红色的嘴唇一起，呈现出诱惑人的性感。晚宴后，李莉莉开车送我到酒店，冲了澡后打开电视，荧屏上都是一些调笑娱乐的节目，便将电视关了，却一时没有睡意，眼前晃动着蒋俊才的面容和那张观摩票上女性的丰乳肥臀。蒋俊才在大学读书时就小有名声，他的一幅国画入选了全国青年美术作品展，记得那幅画画的是知青上大学的题材，村口的一株千年老樟树下，一座老旧的石桥上，老村长送一位背着背包的知青小伙离开山村，他们俩身旁是一辆准备送他出村的手扶拖拉机，背后是一位老农牵着一头水牛，老村长和知青身旁围满了山村的男女娃娃，画幅的生动传神和切合时代得到了评委会的肯定。当年我们一起留校后，都住在青年教工宿舍，我们俩是邻居。当时各自仅有一间住房，开头还在走廊里做饭，常常弄得走廊里乌烟瘴气。蒋俊才是“文革”前的老高中生，年龄比我大几岁，他当时已经成家了，孩子读小学，他的夫人刘老师是他大学同学，毕业后在省城的一所中学任教。记得当年蒋俊才家门口的一口青边瓷器缸里，常常养着荷花，夏日里荷叶旁常常会冒出几朵荷花，蒋俊才常常对着荷花写生。蒋俊才家里有一块大大的画板，几乎像一张床铺一般大，铺开来好像占了房间六分之一的空间，蒋俊才常常在这块画板上作画，画山画水画荷花画仕女，我常常去他家看他作画，见他提起毛笔，刷刷刷地寥寥几笔，就将一幅幅充满意境的美景画出。到底是老高中生，蒋俊才知识面宽，文学、哲学、美学都颇有造诣，谈唐诗说宋词道元曲，都头头是道，谈亚里士多德、伏尔泰，说尼采、叔本华，都颇有见地。蒋俊才的夫人刘老师是贤妻良母，我们在聊天时她常常给我们倒一杯茶，然后就做自己的事情去了。学校后来为了改善青年教师的住房条件，在青年教工宿舍后面相应盖起了厨房，中间用过道通过去，让每家另外有了一间厨房，走廊里就再也没有乌烟瘴气了。我观赏蒋俊才画画、与蒋俊才聊天时，刘老师就去了后面的厨房间。我感觉刘老师是一位内敛的人，她清秀贤惠、夫唱妇随，她不太言语不喜欢张扬，我们住在隔壁从来没有听到她高声说话，也从来没有听到他们夫妇拌嘴，我总觉得他们俩夫唱妇随是特别幸福的一对。当时我还没有找对象，心目中理想的对象是刘老师这一类女子。蒋俊才是属于那种才气横溢之人，读书多、善思考、擅表达，因此常常有一些女学生对他入迷，也常常有些女学生登门拜访，蒋俊才就会更加激情洋溢侃侃而谈，走过他的房门口，只要见到女学生的身影，就会看到蒋俊才声若洪钟挥斥方遒指点江山的英姿。有一天晚上，住在蒋俊才隔壁的我，听到了前所未有的蒋俊才夫妇的争吵，模模糊糊朦朦胧胧听到刘老师在嘤嘤的哭泣声中骂蒋俊才，骂他“狼心狗肺”，骂他“朝三暮四”，骂他“恬不知耻”，他们连争吵也是文质彬彬的，没有那种泼妇骂街，没有那种拍手捶腿。后来我才知道，蒋俊才与体育系一位搞自由体操的青年女教师有染。那位齐老师住在我们一层楼，苗苗条条的，文文静静的，常常在青年教工宿舍门口的草坪上练习自由体操，舞球、舞棍、舞圈、舞绸缎，柔弱无骨、妖娆妩媚，那体形、那舞姿、那神态，都沁出一种美感来。弄美术的对于美有着天然的敏感，蒋俊才常常咬着一只板烟斗，在窗口欣赏着齐老师的舞姿，在吞云吐雾间两眼露出沉醉的表情。大约是住在同一层楼的关系，蒋俊才与齐鹤鸣渐渐熟识了，他们很聊得来，齐鹤鸣也就常常像我一样出现在蒋俊才家，看他画画、听他聊天，蒋俊才甚至为齐鹤鸣画了几幅画，画她舞动缎带的柔美与潇洒，画她舞动球操的婀娜与艳丽，蒋俊才用国画的挥洒勾勒出齐鹤鸣美艳的胴体，如一张拉开的弓，像一株柔弱的柳，那运动衫下坚挺的乳房、那结实的臀部，形成美丽的曲线，在墨色为主的画幅上，用大红勾勒她的樱桃小口，用五彩描绘飘动的彩绸，用红黄绿描绘腾起的彩球。我从画幅上看得出蒋俊才动了真情，那种对于美的迷恋对于女性身体的依恋，从他的画幅中喷薄而出。那天晚上蒋俊才夫妇的争吵就源于蒋俊才与齐鹤鸣的关系。那天下午，刘老师的中学开运动会，她回来早了一些。她接到了美术学院院长的电话，让通知蒋俊才立刻去学院参与接待中央美院的一位教授。刘老师四处寻找蒋俊才，也敲我的门询问。后来刘老师去敲了齐鹤鸣的门，她听到房间里有声音，但是房门久久不开，在刘老师的不断敲击下，房门终于开了，房间里就只有蒋俊才和齐鹤鸣两个人，蒋俊才手里捧着一块写生的画板，画板上是齐鹤鸣裸体的写生。齐鹤鸣嗫嚅地解释说，蒋老师想创作一幅画，让我做他的模特儿。刘老师露出一种鄙夷与谴责的神情，蒋俊才提着画板跟着妻子回了家。谁也不知道蒋俊才与齐鹤鸣之间发生了什么，谁都知道齐鹤鸣给蒋俊才当了裸体模特儿，那天晚上蒋俊才夫妇争吵的缘起就在于此。第二天是星期天，蒋俊才的母亲来了。蒋母像大家闺秀，长得清清秀秀白白净净，浑身上下收拾得干干净净，花白的头发纶在脑后，她的胸口常常佩戴着两朵栀子花或白兰花，她走到哪里总将那种隐约的花香带到哪里。后来听蒋俊才聊天时说起，他的父亲是省城有名的大药材商，省城的几个大药房都是他父亲开的，他父亲有五房太太，蒋俊才的母亲是第五房姨太太。大太太掌管了蒋家的财政，蒋老板是一个风流人，家里有了五房太太，他还常常去逛窑子吃花酒。解放后，公私合营时蒋家的药房都归国有了，政府让蒋老板决定与哪房太太过日子，新婚姻法规定一夫一妻制，蒋老板决定与原配夫人过日子，蒋老板知道只有大太太知道怎么照料他，其他的太太几乎都是需要蒋老板的照顾，只有大太太出身官宦人家，其他的姨太太不是出身窑子，就是出身戏子，第五房姨太太原先是采茶戏的名角，蒋老板天天去戏场捧角，终于将采茶戏名角捧回了家，做了第五房姨太太。解放初，五姨太也曾经重登舞台，终于因为荒废太久、老剧目又不能演，而改行成为电影院的工作人员，卖卖电影票、打扫影院卫生，五姨太没有再嫁人，她独自将蒋俊才拉扯大。蒋老板后来在“三反五反运动”中因为藏匿变天账而被判刑，最后死在监狱中。大概蒋母已经知道了儿子蒋俊才的花哨事，一见面也不管不顾场合，就在走廊里劈头就给了蒋俊才两耳光，弄得我们旁边的几个邻居都十分惊诧，蒋母却矜持地对我们笑笑，蒋俊才捂着脸灰溜溜地躲进了房间，后来我在隔壁就听到蒋母对蒋俊才的数落。我知道蒋俊才敬重他的母亲，他知道母亲抚养他长大的不易，蒋俊才的才情很大一部分是遗传了母亲的基因。那件事情后不久，我考取了研究生，离开了这所大学，研究生毕业分配到另外一所大学任教。后来我知道蒋俊才的一幅以齐鹤鸣为模特的国画《舞》，获得了全国美展二等奖。蒋俊才后来破格考入了中央美院，攻读国画专业的博士学位，毕业后就留在中央美院，成为一位有名的画家和学者。虽然我们之间没有了交往，但是常常能够在新闻媒体上看到蒋俊才的有关信息。二第二天上午8点半，李莉莉开车来宾馆接我，我们去中国美术馆参加蒋俊才个人美术展览“残荷”的开幕典礼。坐落在东城区的中国美术馆仿古楼阁式建筑端庄华丽，黄色的琉璃瓦在早晨的阳光下熠熠闪光，毛泽东在年题写的馆额“中国美术馆”大气磅礴。美术馆门口竖立着一块巨大的广告牌，牌上是“残荷”美术展的海报，依旧是那幅以残荷为背景的裸体女性画幅，到底放大的画幅与观摩票上的感觉不同，海报的画幅充满了诱惑力和艺术张力，甚至让人产生一种走进画境的想象。美术馆大门口一身灰色绸缎中装、胸戴红花的光头，就是阔别多年的蒋俊才，他原先的一头黑发剃光了，在琉璃瓦的映衬下“光彩熠熠”，方面大耳的蒋俊才神采奕奕笑容可掬地迎候来宾。我赶紧跨上几步握住了蒋俊才的手，说：“蒋兄，多年不见！您还认得我吗？”蒋俊才看了我一眼，故作幽默地说：“丛弟，不认识你了！你不就是那个著名的文学评论家吗？！”显然，我们之间虽然很久没有往来，但是对彼此的信息仍然十分关心。“祝贺蒋兄的美术展开幕！”我真诚地握着他的手说。“谢谢捧场！谢谢赐教！”蒋俊才拍了拍我的肩膀。我见蒋俊才身旁站着一位女子，颀长的个子，穿着一件十分合身的织锦缎藕色旗袍，旗袍上绣着残荷的画幅，一看就知道是蒋俊才的笔墨，她的胸口也佩戴着与蒋俊才一样的胸花，我礼节性地上前与这个女子握了握手。蒋俊才给我介绍说：“丛弟，这位是你的嫂夫人秦雪麓。”我有些不解地望着蒋俊才，我想你的夫人不是刘老师吗？蒋俊才急急忙忙地迎着从轿车上走下的一位官员而去，我与李莉莉一起匆匆走进展厅。我有些不解地问李莉莉：“蒋俊才的夫人不是在中学任教的刘老师吗，现在怎么换了一位新夫人？”李莉莉说：“现在老夫少妻是一种时髦呀！你看人家杨振宁与翁帆不是很好吗？这有什么奇怪的，说明人家有魅力！”我仍然觉得有些怪异，到底当年我是看到蒋俊才与刘老师夫妇的美满生活的，其实当年刘老师是我心目中贤妻良母的典范，不知道是蒋俊才抛弃了妻子，还是刘老师离开了蒋俊才。在美术馆大厅的正面的墙上是“蒋俊才‘残荷’画展开幕式”几个大字，一看就知道出自蒋俊才的墨迹，主办单位是中央美院。嘉宾们逐渐移步大厅，蒋俊才的新夫人秦雪麓主持开幕式。虽然秦雪麓也明眸皓齿，虽然也眉目传情，但是我心目中的蒋夫人仍然是那满脸贤惠的刘老师，那样自然坦然释然，而眼前的蒋夫人虽然年轻，总有几分矫揉造作。开幕式邀请了许多达官贵人，有文化部领导、美院院长等致辞，也有画界巨头致辞，最后由蒋俊才本人致答谢词。蒋俊才在致词中感谢出席开幕式的官员、嘉宾，他特意提出感谢他的夫人秦雪麓，感谢夫人对于他事业的支持，给予他各方面的关照。我站在听众中轻轻地鼓掌，恍惚间我将穿着灰色绸缎中装的蒋俊才看作了一个暴发户，那方面大耳的脸庞中好像多了几分虚伪与狡诈。开幕式结束了，我与李莉莉跟随着达官贵人们移步展厅，观摩蒋俊才绘画展。我在蒋俊才的一幅幅画幅前流连，显然他的画已经进入了一种独特的境界，他以前描绘的小荷才露尖尖角，他以前描绘的荷花绽放、莲蓬结籽，都已经销声匿迹了，没有了“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”的境界。呈现在我面前的是各种残荷景象，这一幅是《秋风中的残荷》：荷塘中的残叶遭受着秋风的摧残，风将残荷的叶片刮得匍匐在水面，那种被摧残被蹂躏的感觉，让我想到罗丹的雕塑《老娼妇》；那一幅是《雷电中的残荷》：以层层叠叠乌云密布的黄昏为背景，一道闪电划开云层劈向荷塘，荷塘中的残叶如同被惊吓了一般，那残荷的荷叶在闪电的映照下，像一张张惊恐万分的脸。这一幅是《牧牛残荷图》：一牧童倒骑牛背上，横吹短笛，那荷塘残叶翻卷，如聆听笛声，那牧童的天真无邪，那远山的隐隐约约，让画幅洋溢着独特的意境；那一幅是《荷塘倦容图》：一仕女手握团扇，在秋菊金黄背景下的荷塘前，在残荷凄凉的境界里，手握一卷诗稿，在一张古色古香的躺椅上，伸着懒腰打着哈欠。看得出蒋俊才的残荷图中，浸透了中国古诗词的意境，也融汇了现代派的一些因素，画幅中的女性大多是以蒋俊才的夫人秦雪麓为模特的。在画展休息区的角落，主办者特意安排了咖啡和红酒，我与李莉莉各自倒了一杯红酒，走到蒋俊才的身边，举起酒杯与蒋俊才碰杯，表示对画展的祝贺。我很想问问蒋俊才前妻刘老师的现况，想了想还是忍住了。我的脑海中突然溢出杜甫《佳人》的诗句：“但见新人笑，哪闻旧人哭。”我回想起那年我在蒋俊才家隔壁听到他们夫妇的争吵声，听到刘老师嘤嘤的哭泣声和义愤填膺的斥责声，难道一切都是早有预兆的吗？三母校邀请我回校讲学，我欣然接受，去见见老师、见见同学，何乐而不为呢？演讲被安排在母校新建的图书馆演讲厅，听众主要是在读的研究生，等我登台一看，不禁吓一跳，台下坐着好几位当年教过我的老师。在稍稍按捺住紧张的心情后，我真诚地向莅临会场的老师们鞠躬，说我是向我的老师们汇报来了。演讲很成功，演讲后与听众进行了互动，研究生们提出了不少问题，有关于学位论文选题的，有关于文学研究方法的，也有关于近年来学界抄袭之风的，我都十分实实在在地回答，一些难以在公众场合回答的问题，我便以让我考虑考虑为由自己找了台阶下了。晚饭后，我回到母校的宾馆，独自出门散步，在月牙湖边走了几圈后，我就向以前的旧居走去。这幢六层的教工宿舍还在，后面新加筑的厨房也在。我走上楼梯，走到我原先居住的房门前，显然这里早已有别人居住了，隔壁原先蒋俊才住的房间应该也早已换了房主吧！大概因为我太
